“大黄鸭”是只什么鸭

　　“名噪世界的‘大黄鸭’来武汉了”，很多市民翘首以盼，结果发现那是仅有一人高的“迷你小黄鸭”。开发商对此前宣传的版权问题也避而不谈。而在杭州、佛山、重庆等地，山寨 “大黄鸭”也成为招揽生意的噱头。（6月2日《长江日报》）

　　荷兰艺术家霍夫曼设计的“大黄鸭”，当然是十分可爱，“萌”得很。或许人们未必全都知道它的灵感来源，未必全都了解它在世界巡回展览的种种趣事，也未必全都如刘德华一样在童年的时候有这样一个玩伴、长大了还有这样一个情结。但正如霍夫曼所希望的那样，大黄鸭“没有疆界、不歧视任何人，是软软的、友好的、适合全年龄层”。不然，何以解释这股从香港刮向内地的“黄鸭风”呢？

　　除了可爱和萌，大黄鸭每次出现在公众面前都有会不同的主题，让人们“快乐”是最重要的目的之一。不过在内地许多场合，“大黄鸭”的主题似乎成了“山寨”与“商业”。而这恰恰和其拒绝商业化的原则是相冲突的。从另一个方面来说，大黄鸭的身份标签上，还含有“香港”二字。与香港同步，往往意味着和最新的潮流接轨。渴望和国际都市的人一起感同身受，恐怕也是一个潜在的心理因素。

　　只可惜，我们看到的大黄鸭终究不是那只“大黄鸭”，也并未体会到它带来的“短暂改变了公共空间形象，唤醒大家换个角度看生活”。游览者所需要的，只是一个可供拍照、做鬼脸的临时背景而已。这可能就是“大黄鸭”之于香港人和于我们所不同之处。香港人喜欢它、取笑它、关心它，恰是因为它的在场——这种公共情感的投射，显然是山寨化和商业化难以引发的。

　　一个经典造型的诞生，离不开人们通过它去表达和赋予的种种意义。大黄鸭是种寄托，寄托却未必只有一种。它带来的热情与失望，的确让人感到缺少了些什么。(林坤)