娱乐“至死”不是儿戏

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　　作者：郭玲

　　2019年11月29日，浙江卫视《追我吧》发布声明表示：当日，在节目录制中，高以翔奔跑时突然减速倒地，经过医护人员全力抢救，医院最终宣布高以翔心源性猝死。节目组正协同其经纪团队联系其家人共同妥善处理善后事宜。此事一出，瞬间登上微博榜首，火爆一时。

　　经了解，《追我吧》节目中的项目难度和强度都很大，不少参加过的艺人纷纷表示太难了，众多网友质疑“这到底是综艺节目还是铁人三项？。深夜凌晨录制，高强度运动都加大了风险。在大众戏谈娱乐至死这一话题时，“至死”已经变成现实。

　　尼尔·波兹曼出版的《娱乐至死》一书解析了美国社会由印刷统治转变为电视统治，得出了由此导致社会公共话语权的特征由曾经的理性、秩序、逻辑性，逐渐转变为脱离语境、肤浅、碎化，一切公共话语以娱乐的方式出现的现象，以此来告诫公众要警惕技术的垄断。在该书中，波兹曼深入剖析了以电视为主的新媒体对人思想认识、认知方法乃至整个社会文化发展趋向的影响，令人深省，并认识到媒介危机。我们是否已变成这样的状况：一切都以娱乐的方式呈现；人类心甘情愿成为娱乐的附庸，最终成为娱乐至死的物种。

　　在这件事发生后，人们不得不加以反省：过度的娱乐化是否合理？娱乐“至死”是否还是人们口中的戏谑？当然，我们不可否认，人们需要一定的娱乐节目来满足自身的精神娱乐需求。就高以翔的事件来说，他无疑是娱乐的一件牺牲品。近年来，为了追求高收视率，各大卫视选择在娱乐节目中增加挑战极限的元素。然而，对观众来说，也许他们想看到的并不是这些。

　　一个年轻的生命，在一次无足轻重的节目录制中就这样逝去，这不禁令人感到有些讽刺——这还是一档娱乐节目吗？这就是我们所要的娱乐吗？娱乐“至死”已不再是儿戏。什么时候，我们可以在娱乐节目中看到更多的人文关怀，感受到对生命、对人的尊重，让明星光鲜亮丽的背后，那些聚光灯打不到的地方，不再笼罩着以挑战极限、挑战人性来吸引观众眼球的阴影。