“小鲜肉”要话语权还得拼演技

　　天价片酬、不会演戏、爱用替身……近日，关于“小鲜肉”的争议屡见报端，资深导演、前辈演员和著名编剧纷纷站出来，指责其对国产电视剧行业的破坏。最近，媒体又在讨论：“小鲜肉”这个锅背得冤不冤？(综合媒体报道）

　　近年来的中国影视界，小鲜肉是票房保证。但在舆论场，所谓的小鲜肉演员正在受到口诛笔伐。国际巨星成龙，对小鲜肉恨铁不成钢，直言“看你几时完”。脱口秀红人金星，对小鲜肉冷嘲热讽，“数字小姐”“小腊肉”让谁中招都受不了。而小鲜肉，在今年两会上更是被架在火上烤。宋丹丹暗讽小鲜肉“爱攀比毛病多”，陈凯歌对小鲜肉的演技不以为然，陈道明批评小鲜肉“手破了就当敬业”。

　　对小鲜肉现象的讨论，是放在中国影视虚假繁荣的背景之下。很容易让人联想，既然小鲜肉拿去了制作预算的大半，甚至身为资深戏骨的演员们只能演配角，中国影视有市场没口碑，这锅只能让小鲜肉来背。做字面意思上的推理很容易，然而也有人替小鲜肉鸣不平，认为称得上有票房效应的小鲜肉就20多位，每年卫视级别播出的热门剧有100多部，没有好作品哪能都怪小鲜肉？陈凯歌则说，老一辈演员都不读书，怎么责备年轻人？

　　可以想像小鲜肉演员们的郁闷，影视早已不是文化事业，而是产业，小鲜肉自带粉丝，哪怕烂剧也有人爱看，不是说市场是配置资源的主导要素嘛？既然当红小鲜肉出脸面稳赚不赔，多赚点钱咋就招人嫌弃？若说一身坏毛病，那不也是被市场惯的？可是没有小鲜肉演员站出来为自己辩解。身为政协委员的资深演员或导演，大多是德艺双馨的典范，在共商国是的两会上批评小鲜肉现象，一方面说明这问题关系到中国文艺的发展净化，一方面说明在文艺界，资深人士掌握着话语权。

　　小鲜肉搅浑了影视市场，似乎已成共识。但鉴于目前为止，尚没有小鲜肉出来辩解，这其实是一场主角缺席的审判，背后是影视界新旧力量的话语较量或利益博弈。资深导演演员们，因为收视率或票房不向着他们一边，正在感受到被边缘的焦虑，当然他们的演技和职业操守大多过硬，只是能给他们鼓掌的观众“心有旁骛”。而那些小鲜肉演员，在90后、00后观众的用脚投票下，得到“唯利是图”的资本方力挺，在利益变现上因为得颜值而得天下。但他们毕竟根基尚浅，而且实在拿不出能经历时间考验的经典作品，在话语权上只能处于弱势。

　　如果说“小鲜肉”单指颜值，那么陈道明、唐国强们年轻时，其实也是小鲜肉。镜头前即便不以帅气美丽著称的演员，年轻时放在普罗大众中大多也堪称小鲜肉。小鲜肉本该指年轻有朝气活力，如今成了“德不馨艺不精”的代名词，更成了中国影视摆烂的替罪羊。表面看是影视界新老力量博弈，新势力缺乏话语权，实质上还真是小鲜肉自己不争气。为什么曾经也是“小鲜肉”的陈道明、张国立们，早年时却能经典多多，而现在钱拿得更多、条件更好的网红演员们，能闹出演戏就是念数字、大多用替身的丑剧？胡歌也曾经是小鲜肉，当红时急流勇退去美国充电，要演技不要收益，这对小鲜肉们能不能有所触动？艺术表演最重传承，老演员得到应有尊重，年轻演员保持谦卑，大家互相学习共同进步不是更好？可如今的中国影视，新老演员互相看不上，焉能共同推动文艺事业繁荣？

　　资深演员们批评小鲜肉们，小鲜肉没一个接招，希望他们听到了其中的鞭策之意，你们要明白，要有话语权，不能靠脸蛋和话题，只能拿演技和作品去拼取。

　　文/程振伟