剧评《加油妈妈》:全面不代表精彩

　　被固化的审美

　　《加油妈妈》一剧，无论是场景、道具、服装还是主要演员，都是一副青春偶像剧的模样。目的只有一个，为了给少女少男或者剩男剩女一个美好的幻想。例如，里面的角色再苦再穷也可以住着独栋的、带花园的、闹中取静的、地中海风格的房子，就算开餐馆的也是高端概念型餐馆。“不打不相识”或者“现代版英雄救美”这两个最为经典的套路在这部剧里更是无所不用其极，夏平安和李若愚、周语晨与姚子扬，甚至还有上一辈的夏菲菲与姚浩谦。

　　青春偶像剧之所以陷入了口碑上的僵局，关键就在于剧作的停滞不前和风格的无力突破。《加油妈妈》在65集的超级长度中，将以往能够见到的一切偶像剧桥段全部囊括，并反复出现，角色被车撞的桥段就有3次。不管有没有逻辑，也不管画面上看来明明是故意还要被剧本塑造成意外。当然，这丝毫不影响该剧的收视率，因为被同类剧所培养起来的观众群和审美也已经固定了。

　　伦理剧的“精髓”

　　同时，《加油妈妈》充满伦理意味，不断挑战观众的忍耐极限。这里的恋情关系非常混乱，青年一代是五角关系，老的一辈则是两对三角关系。整部剧90%其实都没有真正意义上的故事发展，有的只是陷入混乱恋情的角色们的各种莫名其妙的纠缠，例如夏平安明明深爱着周语晨，却对一个初识的李若愚比男朋友还要体贴万分。人类感情的复杂性，这本来是一项很好的艺术命题，结果却被如此展示为毫无理性、自控，甚至缺乏道德根基。

　　为了尽显伦理意味，台湾名角张玉嬿所扮演的夏菲菲这个角色被设计为智商只有10岁，可以轰轰烈烈地相爱，可以有含辛茹苦的母性，可以有圣人般的世故哲学。如果形而上一点，故事的一切甚至都是源自这个女人年轻时的那段孽缘，这似乎是台剧对“悲剧”一以贯之的特殊理解。不过，即使这个角色本身做作、不真实，演员若是演得好演得深入些，观众理解起来还是能够从容一点。(揽雀尾)